Сейчас многие согласятся с тем, что Рэй Брэдбери является одним из лучших писателей 20 века. Однако для каждого человека, читающего произведения этого выдающегося американского писателя, Брэдбери каждый раз открывается с новой стороны. Кто-то ценит его как фантаста, другие – как мастера создания литературы ужасов, иным же приходятся по душе его глубокие философские размышления. Для меня же произведения Рэя Брэдбери всегда являлись некой «смесью» огромного количества будоражащих фантазию образов, неординарных мыслей и удивительных открытий, которые читатель совершает вместе с автором.

Действия романа разворачиваются в маленьком городке Гринтаун. Свое же детство Брэдбери провел в Уокигане. Образ родного города постоянно возникал в его прозе, поэтому Уокиган – это и есть вымышленный город Гринтаун. Отдельным действующим лицом в этой книге можно назвать сам город. «Кто скажет, где кончается город и начинается лесная глушь? Кто скажет, город врастает в нее или она переходит город?» – благодаря этим описаниям мы представляем, что Гринтаун – это не город в обычном его понимании. В нем нет небоскребов, широких улиц и толп людей. Это крохотное уютное место, полное природных красот и пышной зелени. Ведь неспроста Гринтаун в дословном переводе означает «зеленый город». Дети, как известно, всегда находятся ближе к природе, она привлекает их. «Так вот, значит, что тянуло сюда Дугласа – тайная война человека с природой: из года в год человек похищает что-то у природы, а природа вновь берет свое…» - таким предстает перед читателем город, такой же необычный и разный, как и все, что происходит в нем. Несложно догадаться, что под главным героем повести, Дугласом Сполдингом, подразумевается сам автор.

Если говорить в целом, то Брэдбери в книге «Вино из одуванчиков» старается показать полный образ детства, со всем его волшебством и страхами. Самая первая глава книги – это начало лета. Для каждого ребенка этот момент самый долгожданный. И пусть взрослые тоже рады теплому искрящемуся лету, но дети ждут его прихода с особым трепетом. Главный герой книги, двенадцатилетний Дуглас Сполдинг, придает большое значение незначительны явлениям, как и все дети. Он совершенно иначе чувствует окружающий его мир, для него каждая мелочь является незаменимой и особенной частью жизни. «…Он набрал полную грудь воздуха и изо всех сил дунул. Уличные фонари мигом погасли, точно свечки на черном именинном пироге. Дуглас дунул еще и еще, и в небе начали гаснуть звезды», – Дуглас называет это «заветным волшебством», ему кажется, что это он в эту минуту повелевает целым миром, управляет приходом лета в город. Этот мальчишка – настоящий фантазер, искренне верящий в чудо. «Распахнулись двери домов, люди вышли на улицу. Лето тысяча девятьсот двадцать восьмого года началось», – такими словами, наполненными торжественностью, заканчивается эта глава. И читатель понимает, что это только увертюра перед главной частью произведения, и еще много различных моментов ждут впереди его и главного героя книги.

Дуглас Сполдинг с самого начала книги показывает себя как мечтатель, познающий этот мир и интересующийся его устройством. Он вместе со своим братом Томом вечно совершает какие-то открытия, которые записывает в свой блокнот. В самом начале повести отец Дугласа отвозит сыновей за город. Рассказы отца, завтрак на природе – всего этого могло быть достаточно для событий одной из глав. Но Рэй Брэдбери даже в обычной драке двух братьев подмечает что-то необычное. Дуглас внезапно осознает нечто важное для него: «И он понял: вот что неожиданно пришло к нему, и теперь останется с ним, и уже никогда его не покинет. «Я ЖИВОЙ», – подумал он». Наверное, к каждому человеку эта мысль приходит именно в детстве. Ты можешь заниматься своими обычными делами, но неожиданно к тебе приходит осознание того, что ты действительно живой и ты находишься здесь и сейчас именно поэтому. Благодаря описаниям автора мы понимаем, какое большое значение Дуглас придает этому открытию.

В одном из эссе самого Брэдбери я прочитала один довольно интересный момент. Рэй Брэдбери рассказывает в нем о том, что он находит очень полезным перечитывать списки его любимых имен существительных: «Один из моих ранних перечней выглядел примерно так:

В книге «Вино из одуванчиков» эти существительные становятся яркими образами, причинами многих размышлений главного героя. Одним из самых ярких моментов для меня показался эпизод про теннисные туфли. Для Дугласа это не просто спортивная обувь, это самый настоящий символ лета, без которого оно не пройдет так красочно. «В теннисных туфлях чувствуешь себя так, будто впервые в это лето бредешь босиком по ленивому ручью и в прозрачной воде видишь, как твои ноги ступают по дну…». Отец не понимает, зачем нужно покупать новые туфли, если где-то в чулане лежит старая пара точно такой же обуви. Но для Дугласа важно именно то, чтобы эти теннисные туфли были новые: началось новое лето, поэтому старым туфлям в нем не место. Ведь лето – это своеобразное начало новой жизни для ребенка. Дуглас был готов взахлеб рассказывать отцу об этих туфлях, но всё то, что он думал о них, было невозможно выразить словами. Ему казалось, что в этих теннисных туфлях в подметках была «чудо-трава, что делает дыхание легким», под пяткой были «тугие пружины», «а где-то глубоко в мягком чреве туфель запрятаны тонкие, твердые мышцы оленя». «Все это было в туфлях, и все это было – лето», – так рассуждает Дуглас. Его действительно поражало то, что родители не понимают всего этого, не осознают всей важности этих теннисных туфель.

В «Вине из одуванчиков» Брэдбери поднимает еще одну важную проблему: разницу поколений. Взрослые, забыв уже о тех временах, когда они сами были маленькими, не понимают своих же детей. Дети более чувствительны, мечтательны, а взрослые рассуждают более практически. Брэдбери в этой книге словно старается приоткрыть дверцу в сознание ребенка, чтобы доказать взрослым, что, если ребенок много фантазирует или мечтает, то это совсем не значит, что он не способен анализировать или относиться к чему-то серьезно. Возможно, автор даже пытается упрекнуть многих взрослых в том, что они перестают быть мечтателями, пытается научить их этому на примере Дугласа и других мальчишек, живущих в Гринтауне.

Эта книга также наполнена множеством философских образов, но, на мой взгляд, одним из самых необычных и неоднозначных образов является Машина счастья. Дуглас однажды попросил городского ювелира Лео Ауфмана смастерить ему самую настоящую Машину счастья. И тот согласился сделать ее во что бы то ни стало. Очень интересно, что мистер Ауфман был человеком не просто пессимистичным, а действительно разочаровавшимся в этом мире, ведь все машины, вся техника сейчас, по его мнению, приносят только беды: «…И вот уже самолеты бросают на нас бомбы, и автомобили срываются со скал в пропасть». И именно он, человек, которому уже нечего терять (так он сам о себе отзывается), решает создать эту машину счастья. Даже в этом диссонансе есть нечто философское.

Читая книгу «Вино из одуванчиков», я словно прожила вместе с Дугласом Сполдингом одно лето тысяча девятьсот двадцать восьмого года. И вместе с этим я вспомнила множество событий из своего детства и поняла, что оно точно так же было наполнено различными переживаниями, множеством открытий и идей, яркими эмоциями и неповторимыми впечатлениями. Я во многом нашла себя похожей на главного героя этого романа. И пусть у себя дома я не найду вино из одуванчиков, но я навсегда оставлю в своем сердце моменты прошлого, счастье от настоящего и неподдельное любопытство к будущему.